Koetschau, K. (Editor) ; Cohen, W. ; Lasch, B. ; Stadtverwaltung Düsseldorf, N. R. W. (Contributor) ; Kunstverein Rheinlande und Westfalen Düsseldorf, e. V. (Contributor) ; Lomnitz, G. (Contributor) ; Quaas, K. (Contributor)

1926
Verlag des Kunstvereins für die Rheinlande und Westfalen/Verlagshaus A. Bagel Düsseldorf

Abstract: Eine umfassende Würdigung der rheinischen Malerei der Biedermeier-Epoche, basierend auf der großen Jubiläums-Ausstellung aus dem Jahr 1925 in Düsseldorf. Das Buch dokumentiert die Höhepunkte der historischen Kunstausstellung zur Jahrtausendfeier der Rheinlande im Jahr 1925. Es gilt bis heute als ein wichtiges Standardwerk der Kunstgeschichte, das den Fokus speziell auf die Werke der Düsseldorfer Malerschule und andere regional bedeutende Künstler dieser Zeit legt. Die Berliner Jahrhundertausstellung von 1906 in der Nationalgalerie gilt als kunsthistorischer Meilenstein, der die Epoche des Biedermeier und Künstler wie Caspar David Friedrich überhaupt erst wieder entdeckte und im Bewusstsein verankerte. Das rheinische Buch von 1926 baut direkt auf diesem neu geschaffenen Verständnis auf, indem es die damals in Berlin begründete Wertschätzung des Biedermeiers auf die regionale Düsseldorfer Malerschule und das Rheinland überträgt. Die Berliner Ausstellungsmacher waren glühende Verfechter der französischen Moderne (Impressionismus). Wenn sie alte Kunst des 19. Jahrhunderts auswählten, suchten sie gezielt nach Künstlern, die sie als „Vorläufer des Impressionismus“ interpretieren konnten – also Maler, die schon früh mit Licht, freiem Pinselstrich und Skizzenhaftigkeit experimentierten (z. B. der späte Blechen oder Menzel). Genau hier setzt Koetschaus Kritik im Vorwort von 1926 an. Er bemängelt, dass Berlin 1906 die Kunst des frühen 19. Jahrhunderts einseitig und verzerrt dargestellt hat. Aus seiner Sicht wurden Künstler nur dann gelobt, wenn sie „modern“ oder „impressionistisch“ wirkten. Die eigentliche, bodenständige Essenz des Biedermeier – die detailverliebte, handwerklich präzise, bürgerliche und oft glatte Malerei – wurde als „altmodisch“ abgetan oder schlichtweg ignoriert. Koetschaus Buch ist daher eine Gegenreaktion: Wir im Rheinland zeigen jetzt das wahre Biedermeier: Er wollte beweisen, daß die rheinische und Düsseldorfer Malerei dieser Epoche einen ganz eigenen, eigenständigen Wert besitzt – völlig unabhängig davon, ob sie den französischen Impressionisten ähnelt oder nicht. Die Jahrtausendfeier von 1925 (konstruiert auf der Eingliederung des Rheinlands in das ostfränkische Reich im Jahr 925) war eine reine politische Demonstration des Protests. Mit Ausstellungen wie der in Düsseldorf wollte man der französischen Besatzungsmacht signalisieren: „Wir sind seit 1000 Jahren deutsch und bleiben deutsch!“ und nicht von französischem Geist oder französischem Geschmack kolonisiert. (KI)

1. MZJ - Museum Zitadelle Jülich (MZJ-20130101) (MZJ-20130101)